Труд фотографа
Яркая, многообразная жизнь нашей Родины дает богатый и благодарный материал для искусства и в частности для фотографии. Основной задачей творчества каждого художника является правдивый показ действительности, и успешное решение этой задачи зависит прежде всего от глубокого изучения художником жизни, от умения найти в ней черты нового, значительного, развивающегося, от умения художника отразить эти явления в своих произведениях.
Правдивое и впечатляющее раскрытие творческого труда и нового быта людей, выразительный показ прекрасной архитектуры социалистических городов и природы, преобразованной человеком,— вот предмет творчества подлинного художника фотографа, с каким бы жанром фотографии ни была связана его деятельность, вот то, о чем фотограф должен рассказать правдивым и взволнованным языком искусства.
Выбор сюжета и изобразительное решение кадра определяют качество будущего снимка. Однако бесчисленное количество объектов и сюжетов съемки и широчайшие возможности в выборе изобразительного решения делают немыслимой рекомендацию каких либо рецептов, обеспечивающих получение хороших, выразительных фотографий, так как при подобном подходе к решению вопроса неизбежно возникает шаблон и примитив, далекий от искусства. Истинное искусство там, где есть глубокое понимание смысла изображаемых событий, высокая изобразительная культура.
Большую помощь фотографу в повышении уровня его мастерства окажет изучение не только лучших образцов русской фотографии, но и изучение наследия великих русских художников живописцев Репина, Сурикова, Левитана, Серова, близких и понятных народу. В своих работах фотографы должны стремиться к столь же ясным композициям, к столь же отчетливому выявлению индивидуальностей, к той же большой правдивости, которые присущи великим творениям русских художников.
Фотоснимок должен производить цельное и законченное впечатление, в нем должно быть ясно выражено главное содержание фото композиции, и все изобразительные элементы снимка должны быть подчинены этой главной мысли.
Интересных световых построений можно добиться и при противоположном лучу зрения объектива, контровом положении солнца.
Инфрахром применяется также для съемки в темноте, причем могут быть получены фотографии предметов как излучающих, так и отражающих тепловые лучи. Эти лучи, попадая через объектив съемочного аппарата на чувствительный к ним негативный материал, образуют на нем скрытое изображение, обрабатываемое в обычных проявляющих растворах. Фотографическая обработка инфрахрома производится или в полной темноте или при очень плотном зеленом светофильтре. Обычный красный фильтр в этом случае непригоден, так как он пропускает световые лучи, к которым чувствителен инфрахром.
Обычную пейзажную съемку па инфрахроме вести не следует, так как цветочувствительность этого материала и красный светофильтр, через который ведется съемка, приводят к резкому искажению на фотоснимке цветов объекта съемки. Небо в этих случаях получается совершенно черным, зелень деревьев, отражающая очень большое количество инфракрасных лучей, получается почти белой, и деревья выглядят покрытыми снегом.
Тонкая тональная нюансировка заснеженного пейзажа может быть воспроизведена в фотографии только при точной экспозиции, ибо передержка приводит к потере на снимке градации светотени па снегу, он теряет фактуру и выглядит невыразительным и одно: образным, как сплошное белое полотно.
Для передачи рельефов заснеженных пространств, фактуры снега, его мягкого блеска, полутонов в переходах от света к тени огромную роль играет освещение.
Мягкое рассеянное освещение или плоское переднее освещение мало способствуют решению этих задач, и зимние пейзажи обычно фотографируют в утренние или вечерние часы, когда низкостоящее солнце отбрасывает от предметов длинные косые тени и своими скользящими лучами подчеркивает и фактуру снега и рельефы местности.
В некоторых условиях работы фотографа натуралиста, например при подъеме на горы, обычные футляры со съемочной камерой недостаточно удобны. В этих случаях можно рекомендовать вниманию фотографов специальный пояс, к которому прикреплены карманы для аппарата, пластинок или пленок. Такой пояс легко изготовить самому, он удобен в любых условиях работы достаточно поместителен.
Очень удобен также веревочный штатив, обеспечивающий качественную съемку с рук при продолжительной выдержке. Почти необходимым приспособлением для фотографа-натуралиста является удлиненный спуск для затвора камеры, позволяющий фотографу отойти на не которое расстояние от места установки аппарата и там замаскироваться.
Обязательной принадлежностью фотографа-натуралиста является набор светофильтров, так как в такого рода съемках особенно необходима правильная цветопередача деталей объектов. Основными для работы натуралиста являются желтые и оранжевые светофильтры.
В качестве негативного материала следует использовать изопанхроматический или изоортохроматический материал возможно более высокой чувствительности. Для обработки этих материалов следует применять медленно работающие выравнивающие проявители.
Когда можно предполагать регрессию изображения, следует снятые негативы проявлять в течение ближайших нескольких дней после съемки, если это допускают условия экспедиции.
Почти у всех людей правая и левая части лица не вполне симметричны, у одних эта асимметрия заметна меньше, у других больше. Поэтому при съемке и выборе позы для данного человека необходимо придать его голове и корпусу такой поворот, при котором асимметрия его лица не была бы заметной, а лицо было бы спокойным, не напряженным, голова находилась бы в наиболее характерном для портретируемого положении.
Выражение лица полностью зависит от состояния человека в данный момент. Оно будет совершенно различным у работающего человека, у человека, сосредоточенно слушающего лекцию, у отдыхающего, у смеющегося человека и т. д. В связи с этим представляется целесообразным поставить перед фотографируемым человеком какую либо актерскую задачу, делающую осмысленным поведение человека перед аппаратом во время съемки.
Выражение лица определяется положением глаз, лба, губ, скул, морщинок и т. д., и поэтому ни одна деталь лица не должна выпадать из внимания фотографа.
Всех людей в кадре необходимо расположить так, чтобы они не сидели в стандартных и независимых друг от друга позах, но чтобы снимок ясно говорил о взаимосвязи между снимающимися, чтобы был ясен по замыслу и четок.
При последовательном включении установленных приборов освещения необходимо внимательно наблюдать за изменениями, вносимыми в световой рисунок каждой включаемой лампой, чтобы ясно представить себе тот эффект, который каждая из ламп дает на снимке, и уметь решать с помощью каждой включенной лампы определенные задачи освещения.
Величина диафрагмы зависит от глубины объекта, т.е. количества фотографируемых рядов, и лучше всего определяется по таблицам или по шкале, нанесенной на оправе объектива
Группу следует располагать не слишком близко к фону с целью получить этот фон на снимке с некоторой степенью нерезкости.